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柳永對詞的貢獻

柳永雖然本人地位卑微，一生歷經坎坷，而且還經常出入秦樓楚館之類的煙花之地，與當時社會最低層的青樓歌女相交。在當時的社會環境下，柳永沒有社會地位，甚至于可說是受人鄙視的。但是柳永作的詞，在當時雖為靡靡之音，但對后世卻作出了極大的貢獻。

柳永

在詞的形式上，他將小令發展到了長調慢詞。在柳永之前，慢詞雖早已在民間流行，但是卻不被文人之士認可。柳永從官宦之家的少爺到成為市民階層中的一員，他常年與當時的歌女樂師交往，受他們的影響，他大量的創作慢詞。一方面，他將舊調名翻新，把小令和中調變為慢詞；另一方面，他還自己創作出了許多的新調慢詞。此外，在單調和雙調之上，他還創造了三疊的形式。他通過自己的創作實踐，將毫不起眼的民間慢詞提升到了一個新的高度

柳永開拓了詞的題材。自晚唐以來，詩才是上層社會的主流方向，詞只是人們娛樂消遣的一項工具。詩論政治，詞談風月。而柳永卻另辟路徑，他將樂府詩中的各種情感題材，比如男女之間的愛恨別離，游子思鄉的羈旅之愁等等。轉而融入詞牌之中，脫離了五言、七言、絕句等的束縛，可以被歌唱的詞進入大眾的生活，令人覺得耳目一新，給當時已經僵硬的文學融入了新鮮的血液。

柳永在形式、內容和藝術上都作出了很大的變革，他的詞標志著宋詞的發展進入了一個新的轉變時期，為中國文學的發展做出了杰出的貢獻。

對柳永的評價

柳永是中國婉約詞派的代表人物，對于中國宋詞的繁華有著突出的貢獻。他是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，他的詞雖以婉約為主，但他是對意象的建構，意境的把握，以及人物心理活動的斟酌都有著較為明確的走向，且不拘一格。

柳永畫像

他的詞對后來詞人有著不斐的影響，王灼曾評價說：如今的少年，十個人里面有八九個人是學習柳永作詞的。后世極有為名的蘇東坡、黃庭堅、秦觀和周邦彥等大詞人，他們都有從柳永的詞中得到啟示。蘇軾的詞雖是以大氣豪邁為主，但蘇詞在詞的格調創用上、章法的鋪敘、景物的描寫、意象的組合、意鏡的把握以及題材的選擇上都與柳永有著異曲同工之妙，蘇軾的詞是對柳詞的推陳出新。至于黃庭賢和秦觀的俗詞更是與柳詞中的俚詞一脈相承，其詞的格韻基調都由柳詞而出。而周邦彥的慢詞的章法結構，亦是從柳永的詞中得到的靈感。

柳永的詞改變了自唐五代以來，詩詞著重表現文人士大夫的審美情趣，而是將重心轉移到了市俗大眾的煙火生活。他變“雅”為“俗”，運用通俗化的語言表現出世俗化的市民生活情調，運用了許多的“俚詞”，滿足了大眾需求。其次，他是第一個表現世俗女子對待愛情大膽而潑辣的詞人。在別的文人詞中，他們表述女子的閨怨之情，大都含蓄的引而不發，只自怨自艾。而在柳永的詞中，女子會大膽主動地追求愛情，對于男方有何不滿都敢于毫不避諱的直言吐露，她們追求平等而自由的愛情。

柳永作詞大多與他的生活際遇有關，從闊少爺到落魄公子，從意氣飛揚的少年英才到沒有建樹的中年老者，又與青樓歌女多有交涉，他的一生經歷了很多常人沒有經歷過的事情，他的見解也與常人不同，所以他的詞才能開創一代先河。

柳永的詞

柳永是北宋時期婉約派的代表人物，他的詞大多是婉約秀麗的。詞人的作品總是與他們自身的生活息息相關的，柳永寫的詞雖以婉約為主，但他家道中落之后，仕途又極為不順，他在考取功名之上花費了大半輩子的時間，為了追逐名利，他幾乎踏遍了整個大江南北。所以他的詞又帶有許多人生哲理，對生活無奈的感慨。

柳永畫像

柳永的詞的意象大多是高遠的，他的詞突破了自晚唐以來陷于閨閣亭園之間的狹小空間。如他的名作《八聲甘州》，這首詞，以一個“對”字起頭，領起后面的十三個字，筆力遒勁，文字洗練，讀之便令人覺得深處在剛剛被雨水清洗過后的干凈澈然的寥廓江天全景圖之中。

他的詞在境象的表現上，總是生動而高遠寥闊。不僅能表現開闊博大的景物形象，還能將那雄渾矯健的聲音一同勾勒出來。在中國古代的詩詞歌賦之中，以文字描寫狀物是相對容易的，但若要用文字將一首詩詞描繪得此時無聲勝有聲是有一定難度的，因為對于在文字的表達上，聽覺是相對弱勢的，而柳永的詞在表達景物形象之后，對于聲音也有不錯的表現力。

對都市生活的繁華盛況的出色描寫也是柳永詞的另一特色，他長期生活在大都市之中，見慣了風月之地，看夠了官宦之居，也踏遍了繁華都市的大街小巷。所以他對于都市生活有著巨大的熱情和豐富的體驗。他筆下對都城汴京的繁華盛景以及古城蘇州多彩的市井風情的描寫，展現了一個社會的太平氣象。他的詞不斷的詩詞的世界里開拓新的疆域，為宋詞的進一步發展開辟了新道路。